隨筆∣沒事兒多讀書

   斯馬這廝

有個藝術(shù)擺渡人說，她特別喜歡聰明的藝術(shù)家。“我欣不欣賞藝術(shù)家，我會有一個很私人的判定標(biāo)準(zhǔn)，我會去觀察他有沒有大量閱讀的習(xí)慣，知識面的廣度和深度，是我喜歡篩選一個藝術(shù)家的標(biāo)簽�！�

她說，特別聰明的人，知識特別淵博的人，另外加上他的思想的深度，他總能夠發(fā)現(xiàn)一般人還沒有發(fā)現(xiàn)的那個點，然后他總能出其不意的在某一些地方找到他自己的思想的出口。其實他的藝術(shù)作品，無論是哪種形式，都是他在表達(dá)自己，他想把他的發(fā)現(xiàn)、他的探索，可能很多人還沒有意識到的東西，通過他的作品他是記錄下來，他想要跟“懂”的人去交流。

它不是文字，它不是語言，就是他的藝術(shù)作品（其實，藝術(shù)作品也是語言，是一種不同于文字或話語的語言），是一種獨特的表達(dá)和記錄的方式。所以，她特別喜歡的藝術(shù)家，首先他知識淵博，其次他真的有思想的深度，還有他真的是非常非常的聰明，不僅僅是聰明是超出常人的聰明。只有這樣的人，他才能夠放下很多這個時代賦予的觀念、束縛、規(guī)則，他會有自己的東西，而且這個東西它一定是有突破意義，并且是對未來有啟發(fā)意義的。

有人反對她的觀點——“讀太多書，掌握很多知識……太聰明的人比較適合從事做學(xué)者、教授，搞學(xué)術(shù)理論那幫人，真正純粹的藝術(shù)家不需要太多聰明的元素，思想越簡單越純粹越好，而且需要花大量的經(jīng)歷去觀察大自然和社會人文之間的獨特視角，然后用自己的體會感受和所理解的藝術(shù)語言表現(xiàn)出來。”

只是，你很難弄懂，說這話的人如何在“獨特視角”與“簡單、純粹的思想”之間找到一種平衡。

也有人說，真藝術(shù)家一直關(guān)注的是“那個上限”，他的所有閱讀、行為、思考都是用來突破那個上限的，除此之外幾乎無暇顧及其它。偽藝術(shù)家則不斷地在他的上限和下限之間來回活動，設(shè)法變現(xiàn)�！拔易霾坏角罢�，但心向往之�！�

有人說，藝術(shù)家閱讀量大，會升華他的藝術(shù)語言。而這種“升華”，一定是基于“思想的升華”，然后才有“語言的升華”。并且，“閱讀”的不僅僅是通常意義上的“書”，它是包括其經(jīng)歷和閱歷的。

我有時也跟朋友談到一個觀點，你不讀書、不體驗、不思考，就不會有思想，要是你沒有思想，你拿出來的東西有何意義？有人是很反感“思想”的，他只想“附庸風(fēng)雅”，裝出一副很有“文化”的樣子，就像寫了《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》的吳趼人在小說《情變》里所說：“那班鹽商明明是咸腌貨色，卻偏要附庸風(fēng)雅，在揚州蓋造了不少花園。”

這個社會，混圈子的人多，膚淺又喜歡裝模作樣的人也多，這位藝術(shù)擺渡人所說的話，她也只是說給“懂”的人聽，以佛家的話說，也是“佛渡有緣人”，這是“機緣”。我也知道，有人會把這視作“文人相輕”，或者丟出一句“藝術(shù)本來就沒有標(biāo)準(zhǔn)”。

愿意信這些話者，我想補充一句：讀書一定要讀“有價值的書”，讀那種“有腦子的人”寫的書，它能幫你打開視野，能給你啟示，讓你獲得一個全新的視角去審視世界，那是你創(chuàng)作的基石。

草于癸卯年閏二月初八